TypoBerlin. День последний
На третий и последний день TypoBerlin, как и
положено, организаторы оставили все самое яркое и интересное во всей
конференции.
Прямо с утра в большом зале выступил бразилец Клаудио Роха (Claudio Rocha),
графический и шрифтовой дизайнер, автор ITC Gema и ITC Underscript, соредактор
чуть ли не единственного в Бразилии периодического издания посвященного шрифтам
- Tupigrafia. (Благодаря нашему Йомару, в одном из
будущих номеров Tupigrafia могут появиться и наши дипломные проекты).
Оказывается, в Бразилии нет глубоких типографических традиций. Национальное
самовыражение в этой области началось всего-навсего около 50-и лет назад. И это
не смотря на то, что с другими областями искусства было в порядке - бразильские
архитектура, кино, литература - добились мирового признания. Типографика же в
Бразилии долгое время не имела учителей и собственной истории. Только благодаря
общей политической ситуации в первой половине XX века бразильская культура
активно стала впитывать в себя иностранное влияние, и хотя до "своего" было еще
"не подать рукой", дело сдвигалось понемногу с мертвой точки.
Одним из первых заметных типографических проектов стал проект Александра
Вольнера (Alexandre Wollner), со-основателя Школы промышленного рисунка в
Рио-де-Жанейро. В 1967году он создал шрифт, начиная со знака "е" для
использования в фирменном стиле некого бразильского производителя красок,
компании Eucatex.
В 70-х компания Letraset организовала конкурс шрифтов,
главным призом которого стало включение бразильской разработки в свой каталог. И
только в 80-х в Бразилии начали собираться первые "собственные" каталоги
шрифтов, разработанных для фирменных стилей крупных компаний. С этого момента и
с началом цифровой эры, можно сказать началась, собственно, бразильская
типографика.
В последний же тайпоберлинский день случился лучший, на мой взгляд, доклад
всей конференции - выступление Чипа Кида (Chip Kidd) - нью-йоркского
графического дизайнера, даже графического писателя, проработавшего более 15-и
лет с известным нью-йоркским же издателем Альфредом Кнопфом (Alfred A. Knopf,
1892-1984):
Несмотря на то, что напрямую с буквами его шоу было не связано, зрители
моментально переключились с фотосъемки собственно слайдов на фиксирование его
шуток, намеков, гримас и артистических зарисовок на видео.
Чип назвал свою лекцию "Вы могли бы выиграть кролика" - странно и не понятно,
но уже в самом начале он сам объяснил: Чип собирает коллекцию спамерских
сабжектов и каждую свою лекцию он называет по-новому, выбирая новое название из
этой коллекции. Итак, нам предстояло выиграть кролика.
Другим слушателям других лекций предлагалось, например:
Earn money with your hockey knowledge (зарабатывай деньги
своими хоккейными познаниями)
Dress your family in corduroy and denim (одень свою семью в
вельвет и джинсу)
А в основное время Чип занимается книжным дизайном, и писательством - его
книги про дизайн и современную поп-культуру можно найти на Amazon.com, а также
он пишет статьи для многих известных изданий как то Vogue, The New York Times,
The New York Observer. Многие критики, между прочим, приписывают именно ему
заслугу в произошедшей в Америке революции книжного дизайна.
Но прежде чем показывать собственные работы, Чип по большому секрету
поделился с нами своей находкой - "Обложкой Века". По его словам, когда он
увидел это, изданное несколько десятилетий назад, творение, то сразу понял, что
увы, лучшая обложка уже сделана. И не им:
Ну а потом Чип, продемонстрировал собственные, уже не такие идеальные
обложки, снабжая презентацию своими прибаутками:
В одну из предназначенных для кофе-чая пауз, я посетил небольшой тематический
"Тайпо-музей", в котором были выставлены сувениры прошлых девяти конференций и
демонстрировались слайд-шоу с лицами известных шрифтовых дизайнеров в
молодости:
Последним выступающим на TypoBerlin стал Маркус Ханцер
(Markus Hanzer), шрифтовой дизайнер, занимающийся по большей части телевизионным
дизайном и курирующий по совместительству строгость айдентики многих известных
немецких брендов:
Свою лекцию Маркус назвал "Будущее письменности", и предполагал по-видимому
поставить перед дизайн сообществом большущий вопросительный знак - вроде "куда
мы катимся".
...Маркус постепенно наращивал техногенность в картинках:
...как бы подводя нас к тому, что, вполне возможно, в нашем общем будущем
письменности не будет как таковой:
Может организаторы сознательно решили таким риторическим вопросом завершить
конференцию, чтобы все ушли в задумчивости, но я бы лично с ними поспорил - мне
кажется, что письменность движется не к смерти, а вовсе наоборот.
Окончательную точку TypoBerlin в Доме культур мира поставил все тот же Эрик
Шпикерман, что приветствовал нас на открытии. Поставил он
совершенно неожиданным способом, а именно - исполнив перед всеми участниками
песню "Тайп Блюз":
...а затем пригласил всех в культовое немецкое кафе на
вечеринку-закрытие:
Кафе по стечению обстоятельств называлось "Москва", и я стал знакомиться с
незнакомыми еще соучастниками "ТайпоБерлина", провоцируя их вопросами "как вам в
Москве?" и "надолго ли вы в Москву?". Размечтался в общем.
Илья РУДЕРМАН
Записала со слов автора Юлия Богатко
| 
