|
|||||
"Оскар" выдержал линиюОскаровская ночь не принесла оглушительных сюрпризов не только в атмосфере церемонии, где с небольшим сопротивлением победил американский патриотизм, но и в распределении наград.
Комментирует Андрей Плахов. Если проследить за убыванием числа "Оскаров" от "Чикаго" (шесть) до "Часов" (один), получится тонкая и гибкая синусоида. Чувствовались титанические усилия организаторов, направленные на то, чтобы, не дай бог, все вообще не пошло вкривь и вкось. Пережми в какую-нибудь сторону – и последствия могут стать непредсказуемыми. Вдруг бы, следуя давнему примеру Марлона Брандо, выведшего на сцену индейскую девочку и отказавшегося от приза в знак солидарности с коренным американским народом, кто-то протащил в зал иракского беженца. Или еще что-нибудь. Но чур, чур, чур, все или почти все обошлось. Только Майкл Мур, режиссер победившего в документальной категории "Боулинга для Колумбайна", выступил в роли анфан террибля. И в фильме, который рисует Америку как страну тотального насилия, и при его награждении. Но победителей не судят. Зато в художественной секции почти удалось соблюсти порядок рядов. Как и ожидалось, фаворитом стал "Чикаго" – фильм, уступающий всем своим великим предшественникам от "Вестсайдской истории" до "Кабаре", но награжденный за то, что не дал погибнуть традициям мюзикла. В конце концов, это один из трех исконно американских жанров. В конце концов, фильм не тупой и даже немного циничный, что вполне соответствует представлению о том, как себя надо вести в кризисных ситуациях – развлекаться, плевать на все и из трагедий делать красочные шоу. И приятно, и актуально. Но фаворит не был абсолютным, как "Титаник". Потому что на "Оскаре" полагается быть немного озабоченным судьбой человечества, а не только настырной певички. Тут как нельзя более кстати сгодился антифашистский "Пианист", отхвативший в итоге три статуэтки, причем не последние – за сценарий, режиссуру и лучшую мужскую роль. А это уж совсем не шедевр – не только на фоне посвященного тому же холокосту "Списка Шиндлера", но и последних, тоже не самых великих киноопусов самого Поланского. Кто сказал, что "Оскаром" награждают за кино? Молодого и очень симпатичного актера Эдриена Броди стоило наградить хотя бы для того, чтобы лет через тридцать было кого показать на той же сцене из живых оскароносцев начала ХХI века. А то ведь Николсон с Кейном могут и не дотянуть. Что касается самого Романа Поланского, то его как раз надо было спешно увенчать наградой. На человека надвигается семидесятилетие, а он все еще невъездной в Америку. Между тем что он ей сделал плохого, кроме как приобщил к телесным радостям и тем самым осчастливил глупую акселератку? И сама девушка давно поняла, как ей повезло – это почти то же самое, что лишиться девственности с помощью оскаровской статуэтки. В общем, академическая скука "Пианиста" была уравновешена веселым нравом его создателя, и наоборот – его чрезмерная игривость искупалась важностью и благородством темы. По два "Оскара" второго плана получили "Властелин колец" (звуковые и визуальные эффекты) и "Фрида" (грим и музыка). Тут уж и вовсе никакой неожиданности. В отношении "Фриды" была проявлена понятная осмотрительность, ибо этой даме, увлекавшейся Троцким и Мао Цзэдуном, ничего не стоило влюбиться в Саддама Хусейна. А "Властелин" со своими двумя башнями, простите, крепостями уже так всех поимел, что, кроме "эффектов", ему ничего не светило. Само собой, лучшую картину из числа номинированных – "Вдали от рая" – академики прокатили, а другую достойную внимания – "Часы" – поощрили только за работу Николь Кидман. Таким образом, оказалась дважды вне игры великолепная Джулианна Мур, номинированная по обоим фильмам. Но Кидман, сыгравшая Вирджинию Вулф смело и мощно, награды достойна. Вообще можно сказать, что впервые за последние годы уровень женских работ на "Оскаре" был значительно выше, чем все та же тасуемая колода ветеранских мужских карт. На фоне качественных, но обыкновенных ролей Джека Николсона, Николаса Кейджа и Майкла Кейна в мужской номинации была только одна необыкновенная – Дэниела Дэй-Льюиса в "Бандах Нью-Йорка". Ради нее актер пошел работать помощником мясника, научился метать ножи как заправский циркач, радикально преобразился внешне и в итоге сыграл настоящего мифологического монстра. Увы, и он стал жертвой негативизма, охватившего академиков по отношению к фильму Мартина Скорсезе. А ведь режиссер, которого "Оскар" обходит самым роковым образом, хотел только показать, что "руки, построившие Америку" (так называется озвучившая фильм песня Боно) немного испачканы в крови. Показалось неуместно – хотя если исключить роль Дэй-Льюиса, от фильма останется чистый Бондарчук, да и то, как выразился Дмитрий Дибров, пожиже. Большой победой над тупостью киноакадемиков следует считать присуждение "Оскара" за оригинальный сценарий Педро Альмодовару. Еще своим предыдущим фильмом "Все о моей матери" он пробил брешь в оскаровской стенке. Новая картина "Поговори с ней" укрепила позиции свободолюбивого испанца в Голливуде. Что касается "Оскара" за лучший иноземный фильм, другой великий европейский режиссер Аки Каурисмяки добровольно лишил себя удовольствия подержать в руках золотую статуэтку. После его письма, где прямо говорится о том, что Буш развязал войну, преследуя экономические интересы, "Человек без прошлого" стал для Голливуда фильмом без будущего. Финскому режиссеру предпочли немку Каролину Линк с посредственным фильмом "Нигде в Африке", отсутствовавшую на церемонии всего лишь по личным причинам. Источник: Коммерсант |
|||||
|
