10 фильмов для менеджеров

Знаменитый фильм Оливера Стоуна «Уолл-Стрит» — это безусловная классика мирового кинематографа. Фильм обязателен к просмотру сотрудникам разных отраслей и разных позиций, будь то управленец высокого ранга или рядовой менеджер. Это безоговорочный must для инвестбанкиров, сотрудников фондов прямых инвестиций, портфельных управляющих, аналитиков, трейдеров. Однако люди, непосредственно не связанные с беспощадным миром финансов, обогащающим одних и уничижающим других, в частности, мои коллеги могут почерпнуть много полезного из этого фильма. Может быть, даже стоит ввести некий ритуал — сделать этот фильм обязательным для просмотра всех новых сотрудников в их первый рабочий день?!

Что же особенно цепляет в фильме? Нет, он не раскрывает всех технических тонкостей осуществления рядовых транзакций по купли-продажи акций и производных ценных бумаг или ключевых деталей крупных сделок M&A. Главное украшение «Уолл-Стрит» — антагонист, основной «злодей» (пишу в кавычках, поскольку рука не поднимается охарактеризовать его так) — Гордон Гекко в исполнении блистательного Майкла Дугласа. Это монументальный персонаж — безжалостная акула из мира финансов, разрушитель компаний и судеб, человек со специфической философией ведения бизнеса и жизни в целом, в то же время личность с ярко выраженной палитрой лидерских качеств.

Его подход к работе: «...либо вы работаете. Работаете на совесть. Либо вас убирают» — вот первое, на что стоит обратить внимание. Монологи этого персонажа можно смело разбирать на множество цитат, каждая из которых так и сквозит темой денег и успеха. Вместе с тем сами деньги для Гекко не главное. Он безусловно является квинтэссенцией всех пороков Уолл-Стрит, основным из которых выступает дикая жажда денег. Но чем больше ты вникаешь в мотивацию этого человека, тем больше понимаешь, что он получает удовольствие именно от процесса своей работы, вкладывая в него всего себя. Это второй пункт, который очень важен для каждого человека, стремящегося работать в рекламе и быть успешным. Ты должен любить свое дело, должен получать удовольствие от проектов, коммуникации с клиентами и коллегами. Ты должен любить учиться и развиваться, так как реклама это, на мой взгляд, самая активная индустрия. А большие деньги — это уже скорее производная, безусловный атрибут успешно организованного рабочего процесса. Знаменитая его речь про жадность/алчность (greed) — «Жадность – это двигатель человеческого прогресса» — демонстрирует нам это.

Принято говорить, что лень — двигатель прогресса, но, посмотрев «Уолл-Стрит», каждый из нас точно убедится, что именно желание достичь большего выступает ключевым атрибутом, фундаментом прогресса, будь то отдельная страна или же отдельно взятая компания. Именно такой философии в наше уязвимое время должен придерживаться каждый игрок команды, чтобы совместно с кампанией пройти этот сложный период падения рынка.

Конечно, не стоит всецело уподобляться персонажу Майкла Дугласа, все же он bad guy. Но проникнуться его философией и адаптировать её под свой рабочий процесс, на мой взгляд, было бы результативно. Это поможет и в повседневной жизни.

«Жадность, в чем бы она не проявлялась: в поисках славы, в любви, в стремлении разбогатеть, всегда способствовала развитию человечества и именно она спасет…»

Фактурная нуар-зарисовка на фоне джазового Нью Йорка 50-х об истории fake news в карьере одного пресс-агента. Тогда еще не ввели понятие Public Relations и специалиста, который представлял интересы в медиа, называли пресс-агентом, а каналы коммуникации ограничивались в основном газетами, реже – ТВ и радио.

Если вы давно в коммуникациях и после очередного питчинга захотите пожаловаться на тяжёлую жизнь, включите этот фильм и только представьте, как можно было работать без интернета, компьютера, мобильного телефона и социальных сетей?! Всё, что было у главного героя — печатаная машинка у помощницы секретарши. Остальное – прокаченные навыки коммуникатора.

За доли секунды агент считывает желания и вот уже находит симпатичную блондинку для одинокого газетчика, тем самым обеспечив себе публикацию фейкового материала, чтобы угодить своему главному боссу, медиамагнату Джей Джей.

Любопытно, что ни в одном из эпизодов фильма вы не встретите агента за ужином, хотя действие происходит практически постоянно в одном локейшн: джаз клубе-ресторане. Фалько постоянно в центре кулуарных бесед: то у разносчицы сигарет уточнит компромат на редактора, то у барной стойки разведает подробности о здоровье солиста джаз бенда. Это кстати, в очередной раз развенчивает один из мифов про пиарщиков, которые постоянно тусуются. Нет, это не тусовка, а промышленный шпионаж, как в случае с нашим героем или расширение нетворкинга. Агент Фалько всегда собран, предельно сконцентрирован не только на собеседнике, но и на обстановке.

Несмотря на осенний пейзаж фильма, герой постоянно без пальто, потому что не успевает менять такси, время от времени выбегая к телефону автомату сделать звонок. В таком графике у пресс-агента не остаётся времени на личную жизнь, да и он на столько глубоко погружён в частную жизнь своих партнёров и клиентов.

А какая клиентоориентированность! На вопрос: «почему ты всё это терпишь?» наш агент спокойно поясняет: «я не терплю, а отрабатываю». Или вот это: «какой ленточкой вам перевязать шоколад?», — спрашивает агент секретаршу Джей Джея, пробираясь сквозь толпу авторов к ней в кабинет редакции. За это время он успевает через её плечо прочитать о восходящей звезде джаза в статье, которая вот-вот уйдёт в печать. Он снова первый, так как владеет информацией, а кто владеет информацией, тот управляет миром. Так агент получает нового клиента, вовремя предложив ему свои услуги еще до того, как статья выйдет в свет.

Больше того, Фалько виртуозно разыгрывает фарс и в присутствии музыканта инсценирует звонок самому Джей Джей, якобы начитывая ему тот самый текст, который подглядел у секретарши утром. Сегодня такой агент смог бы стать просто королём ситуативного маркетинга. Он дружит с официантками, полицейскими и таксистами, узнавая у последних последние сводки происшествий для криминальной хроники в том числе. В кармане у агента всегда маленький блокнот, чтобы написать в записке анонимный материал и оперативно передать в прессу. На вопрос сенатора о том, как работает агент по печати, Джей Джей в присутствии нашего героя поясняет, что «агент ждёт грязь, чтобы снабжать журналистов тематикой».

Фалько – игрок по своей сути, поэтому задание очернить репутацию нежелательного жениха сестры медиа магната воспринимает как очередную постановку и подбрасывает жертве наркотики сразу, как только узнает о том, что тот плохо себя чувствует. Тем самым агент «подтвердил» ранее сфабрикованный вброс в виде газетной утки о пристрастии музыканта. Тизер + buzz – всё по законам жанра, но за гранью этики... Не удивительно, что таким же инструментарием в конце фильма воспользуются и против него самого, оклеветав в домогательстве к сестре магната.

Бесспорно, любое сравнение условий работы той эпохи окажется в пользу нашего времени, когда можно опровергнуть fake, призвать ответчика к административной и уголовной ответственности за клевету, провести fact checking любого материала, а чтобы поймать свежий инфо повод – настроить систему алёртов в медиамониторинге, не пропадая в барах и праздных беседах.

Револьвер — нетипичный фильм-головоломка, криминальный экшн, наполненный философским смыслом. Сюжет может остаться загадкой, даже после нескольких просмотров. Чтобы разобраться, предстоит найти соответствие между структурой действующих лиц в фильме и структурой нашей личности.

Во главе всего стоит Сэм Голд — главный и невидимый персонаж. Его не существует — это внутренний голос людей, заставляющий слушать свой страх и подчиняться правилам системы. Чтобы выйти из системы, нужно растождествиться с голосом в голове. Иными словами — избавиться от психологических установок, убеждений, ложных ценностей, которые мы приняли для себя, как единственно верные. Понять, что голос в голове не есть вы. Но любая попытка пойти против, расширить зону комфорта, сопровождается страхом и болью.

Герои Зак и Ави находятся вне системы Голда и обладают неограниченными ресурсами. Они олицетворяют часть нашей личности, стремящуюся к саморазвитию и познанию нового.

Мистер Грин, главный герой фильма, проходит через испытания Зака и Ави. И в заключительном, захватывающем диалоге с самим собой в лифте перестает подчиняться внутреннему голосу. Теперь он сам встает на место Голда и обретает свободу. “Вы так давно слышите этот голос внутри, что считаете его своим”, “Чем больше жертве кажется, что она ведет игру, тем в действительности она ее меньше контролирует”.

Фильм прямо говорит нам о том, что, освободившись от внутренних ограничений, мы приобретаем истинного себя, осознаем тишину и наслаждаемся моментом. Жизнь как игра. Возможно поэтому ключевой разговор героев происходит на крыше в момент игры в гольф, а весь фильм сопровождается шахматными партиями. Фильм учит лучше понимать человеческую психологию, как свою, так и других людей. Поэтому рекомендую к просмотру всем. И особенно тем, кто руководит или много взаимодействует с людьми.